Maria dà una vetrina, non è la Caritas. Alcuni ragazzi invece pensano di essere sempre dentro il programma.

Maria è odiosa quando mostra le proprie preferenze durante l’edizione, senza rispetto. Poi una volta finita l’edizione può tenere sotto l’ala chi le pare. Anche perché, soprattutto per i ballerini, essere amati da Maria equivale al bacio della morte, povera Giulia.  

Che poi, volendo, secondo me lei avrebbe avuto molto più da dire come attrice (soprattutto di teatro e musical) che come cantante.

Sì, la parte reality ha condizionato enormemente il destino della musica quest’anno, più delle ultime edizioni.

Tancredi è quello che scrive meglio e che ha venduto molto meno, è entrato dopo e non è accattivante dal punto di vista soapoperistico. Troppo milanese nei sentimenti per citare qualcuno. È stato trascinato nei deliri delle BM in qualità di ultima ruota del carro AKA-Deddy. Niente a che vedere con la musica, come sempre.

L’edizione-reality passata ha dato l’avvio a un nuovo corso ancora, uno in cui gli aspetti relazionali e sentimentali faranno da spartiacque tra chi verrà seguito e valorizzato, e chi sarà buttato presto nell’umido anche a fronte di vero talento.

Lo si è visto quest’anno, dove le puntate di daytime erano incentrate sui piccoli problemi di cuore tra i cocchi di Maria, mentre gente più solida artisticamente veniva mandata al macero per bocca e mano del fidato Zerbi.

Io non ho niente contro Sangiovanni umanamente, non lo trovo una brutta persona, è un ragazzino normale, ma la sua musica per me è infruibile, invece grazie al pompaggio questo prende platini come un Mengoni non fa più, e questo mi mette un gran magone.

Lo stesso dicasi per Daddy, Aka e similari.

Ma all’epoca i discografici vedevano il talent come un marchio d’infamia, le radio non ti passavano neanche a morire se uscivi da uno di quelli.

Fino a Marco Carta, il primo ad aver avuto un rilievo diverso e un’attenzione discografica, grazie anche al suo percorso difficile nel programma e alla sua storia personale, è stato uno stillicidio di talenti, alcuni poco televisivi altri troppo bravi e quindi poco commercializzabili.

Da Carta in poi hanno cominciato a pompare fortemente i fuoriusciti dal programma della Defilippi, anche grazie a commistioni tra la Fascino e varie emittenti radiofoniche, che quindi hanno cominciato ad esaltare anche i più scarsi purchè avessero appeal, anche momentaneo, tra i giovanissimi telespettatori, e le società che gestiscono gli eventi musicali televisivi.

Giulia ha fatto molto teatro, molti musical per i quali era letteralmente perfetta, ma la carriera discografica vera e propria le è stata negata dall’inizio, mentre ad altri venuti nel periodo delle vacche grasse sono stati fatti incidere dischi mediocri, diventati comunque, grazie a un diverso battage pubblicitario, oro, platino, multiplatino.

E’ anche grazie a questo che ci troviamo le calssifiche piene di artisti improvvisati, canzoni scritte col complilatore automatico dello smartphone e produzioni fatte in serie.

Fino al prossimo idolino delle folle che sotterra gli idolini dell’edizione precedente.